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Drost, Julia, Flahutez, Fabrice and Schieder, Martin (Eds.): Le surréalisme et l’argent, Heidelberg: arthistoricum.net-ART-Books, 2021 (Passages online, Volume 4). https://doi.org/10.11588/arthistoricum.612

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https://doi.org/10.11588/arthistoricum.612
ISBN 978-3-948466-06-0 (PDF)
ISBN 978-3-948466-07-7 (Hardocver)

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03/03/2021

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Julia Drost (Ed.), Fabrice Flahutez (Ed.), Martin Schieder (Ed.)

Le surréalisme et l’argent

Passages online

Animé par l’augmentation des flux migratoires au cours du 20e siècle, le surréalisme s’est développé en un mouvement artistique unique – et à bien des égards « pionnier » – dont l'influence fut mondiale. Cette anthologie analyse pour la première fois les rôles qu’ont joués les artistes, les marchands d’art, les collectionneurs et les musées au sein des réseaux fondateurs du surréalisme en Europe, hissant ce dernier au rang des courants avant-gardistes du 20e siècle. Cet ouvrage présente 20 essais sur les différents acteurs du marché de l’art, du surréalisme et sur leurs interactions dans l’Europe de 1924 à 1969.

Julia Drost est directrice de recherche au DFK Paris. Ses travaux universitaires portent sur les relations artistiques franco-allemandes aux XIXe et XXe siècles, le surréalisme et les avant-gardes internationales.

Fabrice Flahutez est professeur d’histoire de l’art à l’Université de Lyon-Saint-Etienne, spécialiste du surréalisme et des avant-gardes après 1945.

Martin Schieder est professeur d'art moderne et contemporain à l'université de Leipzig. Ses recherches portent sur l'art français du XVIIIe siècle, le transfert culturel franco-allemand et l'histoire des expositions, des ateliers et de l'exil.

Chapters

Table of Contents
Pages
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Titelei
a-5
Sommaire
7-9
Julia Drost, Fabrice Flahutez, Martin Schieder
Le surréalisme et l’argent
10-44
(Auto)promotion
45
Maike Steinkamp
« Le point se révolte »
Jean Arp et le marché de l’art surréaliste
46-60
Thierry Dufrêne
Le succès au pluriel
Pierre Colle (1909-1948) expose les surréalistes et lance Alberto Giacometti
61-76
Astrid Köhler
'Les Jours gigantesques' (1928) de René Magritte
Reprises, reproductions et autopromotion à la fin des années 1920
77-96
Alice Ensabella
Marcel Duchamp, « homme de paille » ou stratège?
La vente des quatre-vingts tableaux de Francis Picabia à l’Hôtel Drouot le 8 mars 1926
97-116
Scarlett Reliquet
Quand Marcel Duchamp « investit dans la pierre »
Achat et revente d’un lot de sculptures de Brancusi (1926–1959)
117-134
Annabelle Görgen-Lammers
Un merveilleux été 1936
Salvador Dalí et Edward James, mécène, poète et partenaire
135-162
Camille Morando
André Masson et Daniel-Henry Kahnweiler
Enjeux et relations de 1922 aux années 1940
163-178
Circulation
179
Élodie Vaudry, Léa Saint-Raymond
De l’'Adu Zatua' à l’« oiseau-totem »
L’Océanie esthétique et marchande des surréalistes
180-192
Anna Pravdová
L’annonce du surréalisme à Prague
L’exposition « Poésie 1932 » et le rôle de la Société des artistes plasticiens Mánes
193-211
Katia Sowels
« Surrealist Objects & Poems », 1937
Réaffirmer le dynamisme du surréalisme à la London Gallery
212-230
Caterina Caputo
E.L.T. Mesens et les stratégies de diffusion de l’art des surréalistes
Le cas Paul Delvaux en Grande-Bretagne
231-246
Les réseaux après 1945
247
Fabrice Flahutez
Le marché de l’estampe et les surréalistes
Salvador Dalí, Joan Miró, Max Ernst et Hans Bellmer
248-264
Julie Verlaine
Daniel Cordier, un acheteur de surréalistes
Hans Bellmer, Roberto Matta, et quelques autres
265-281
Bertrand Schmitt
Autour de la galerie À l’Étoile scellée (1952–1956)
Foyer de rayonnement et de diffusion du surréalisme
282-299
Angela Sanna
Enrico Baj collectionneur du « merveilleux »
L’artiste et sa collection au coeur d’un réseau de critiques d’art, galeristes et artistes internationaux
300-316
Anne Foucault
Patrick Waldberg, créateur d’un « surréalisme de salon »?
L’exposition « Surréalisme. Sources, histoire, affinités » en 1964 à la galerie Charpentier
317-336
Institutionnalisation
337
Martin Schieder
À la conquête de la Sarre
L’exposition 'Peinture surréaliste en Europe' à Sarrebruck en 1952
338-356
Julia Drost
« Trop dangereux, trop inquiétant, trop incertain »
Le surréalisme à la XXVIIe Biennale de Venise en 1954
357-381
Alessandro Nigro
« Le Muse inquietanti. Maestri del surrealismo » à Turin en 1967
Histoire d’une exposition surréaliste mémorable
382-401
Marie Gispert
La rétrospective Max Ernst au Musée national d’art moderne en 1959
Une volonté d’institutionnalisation du surréalisme?
402-424
Index
425-433
Crédits photographiques
435-436

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